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火箭少女，一个充满传奇色彩，却也争议极大的女团。年《创造》的横空出世，拉开了华语乐坛新一代女团的序幕，尽管很多人强调当年的S.H.E才是女团鼻祖，但事实上在国内关于女团这个话题，火箭少女才最有发言权。至少在十几年前的歌坛，“女团”这两个字的称呼还并不常见，人们会更愿意用女子组合来形容S.H.E。而如果我们去较真韩娱模式下的女团，那么毫无疑问“火箭少女”才是真正意义上的第一个华语乐坛原创女团。出道即巅峰这里对于“巅峰”的定义见仁见智，反对者肯定会认为火箭少女从来就没有过巅峰期，但事实上就数据以及曝光度来看，火箭少女的成功毋庸置疑。这是一个极具“商业价值”的女团，其市场反响甚至已经超过了很多前辈，尤其是杨超越、孟美岐和吴宣仪，她们如今早已横跨音乐、影视多界。年6月23日成团出道，隔天就在湖南卫视的《快乐中国毕业歌会》进行了首秀，这速度让很多艺人都望尘莫及，包括后来的所有男/女团，均达不到这么夸张的程度。能够看得出来她们非常受宠，但同时也能感受到背后公司“迫不及待”想要割一波韭菜。其实也不奇怪，毕竟有NINEPERCENT的先例在前，这个国内首次成功复制出的系列女团，在华语乐坛乃至娱乐圈里掀起一场风波是在所难免的。当时几乎所有人的目光都在盯着她们，成功与否将直接影响到后续类似节目的资源投入。而从目前市场内《创造营》系列和《青春有你》系列的频繁出现，我们也能够确认一件事情。“火箭少女”是一个非常成功的案例。这里我把她们视为华语乐坛的一个新节点。在此之前人们对于流量歌手的定义，一般会优先联想到吴亦凡、鹿晗这些艺人，他们有着韩国正宗男团的从业经验，以及对国内粉丝夸张的收割能力。但此时的流量歌手还仅限于“个人”，直到NINEPERCENT以及后续火箭少女的出现，“团队型流量载体”的概念才正式出炉。也就是从这个时候开始，内娱开始走上了一条复制韩娱的道路。客观来说这不是一个正确的选择，因为我们的歌坛没有韩国那么完善的体系和文化，在男/女团这一块无法学习到精髓。因此也就导致了大量对于男团、女团的谩骂声，认为这只是经纪公司打造出来捞钱的工具，其团内成员不具备合格的业务能力，甚至长期以往发展下去会对整个华语乐坛造成不可逆的损害。诚然这些说法都很有道理，但我们还是忽略了一个关键的问题。新时代下男/女团的出现将会大大促进市场发展，并且彻底打破沉寂了近十年之久的歌坛生态。从NINEPERCENT和火箭少女诞生的那一刻起，华语乐坛就不再单纯是歌手的天下了。整个大环境将回到当年五月天、苏打绿、S.H.E、信乐团、飞儿乐队、飞轮海等一系列“团队型”音乐载体的时代。如果有机会长久发展下去，最后出现像Bigbang、少女时代、防弹少年团这种惊艳亚洲的团体也不是没有可能。至少它给了我们一条全新的路去走，而不是年复一年循环着衰退的“好声音”式选秀。至于结果会怎么样目前还无法确定，十年后再回过头来看看或许会有答案。当然，前提必须是一些掌握着男/女团命脉的公司“当个人”。在火箭少女成团的这两年时间里，我们除了《卡路里》这种洗脑神曲外，对于她们的印象其实相对会比较负面。比如团内C位之争、YAMY队长质疑、杨超越能红全靠哭、孟美岐颜值全靠眼妆等等，这些都是近乎标签化的东西。但归根结底她们也不过就是一群二十出头的小女孩，如今火箭少女正式解散，往日的恩怨自然也就“一笔勾销”了。这里的恩怨不仅仅是指团内的纷争，更多的是指观众对于这个女团的“斥责”以及“质疑”。或许某一天想起来，不少人还会感慨自己经历了华语乐坛初代女团的时代，见证了那个轰动一时的成团之夜。之前有读者问我，内娱还能出一个像“火箭少女”这样的女团吗？如果加入主观色彩的话，我个人的看法是很难。不管是现如今已经成团的THE9还是进入尾声的《创造营》，


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